La linterna mágica fue un artefacto para proyectar imágenes creado en el siglo XVII; se trata de un precedente del cinematógrafo que se situaba a medio camino entre las recreaciones científicas,  las diversiones populares y los emergentes medios de  comunicación de masas, a medida que generaba un imaginario que filtraba la cultura visual occidental.

Este trabajo se presenta como una arqueología del soporte fotográfico empleado en las últimas linternas mágicas: diapositivas de vidrio de 8x9 cm, datadas entre 1890 y 1930, que, en ocasiones, eran pintadas a mano (iluminadas), como sucede con las placas usadas en Magic Lantern. En concreto, esta colección de linternas mágicas responde a paisajes de las tierras sagradas del Antiguo y Nuevo Testamento (Holy Lands), donde el valor documental de las fotografías se solapa con el imaginario bíblico.

En Magic Lantern se ha extraído la capa pictórica de las placas, anulando la reproducción fotográfica y aislando la acuarela de su soporte fotográfico, recuperando y ampliando los minúsculos trazos de las pinceladas, a través de un dispositivo que modifica la manera correcta de visionar y digitalizar las placas.

Al enfrentar la fotografía a su acuarelado, nos situamos entre la capa del gesto manual y la capa de lo mecánico fotográfico, subrayando cómo el ojo occidental construye su imaginario bajo la falsa idea de objetividad atribuida al automatismo fotográfico, pues los paisajes ya no se originan en la experiencia directa de la naturaleza, si no en la experiencia de paisajes previos.

No sabemos quién precede a quién, si la imagen fotográfica a la pictórica o viceversa; definitivamente nuestra imagen del mundo es la copia de una copia, un solapamiento de capas donde ya no tiene cabida el referente.